艾森絲服飾特邀服裝史學(xué)者袁仄與時(shí)尚評(píng)論家胡月，舉辦了一場(chǎng)題為“百年中國(guó)的服裝流變”的深度講座。兩位嘉賓以歷史為軸線，梳理了從晚清到當(dāng)代的服飾變遷，探討了服裝與文化、政治、經(jīng)濟(jì)之間的互動(dòng)關(guān)系，為現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)眾帶來(lái)了一場(chǎng)兼具學(xué)術(shù)深度與生活趣味的文化盛宴。講座從晚清時(shí)期的馬褂、旗袍引入，強(qiáng)調(diào)服裝在此時(shí)期不僅是遮體保暖的實(shí)用物品，更是社會(huì)規(guī)范與身份地位的符號(hào)呈現(xiàn)。20世紀(jì)初至中期，隨著西方文明的傳播，男女服飾出現(xiàn)了簡(jiǎn)化裁衣、開(kāi)衩盤(pán)扣的改良道路；而在三十年代上海的“海派”風(fēng)格中，既有洋裝旗袍兼顧肚身的時(shí)代記憶，又有大膽審美偏好的流動(dòng)盛行。共和國(guó)成立后，人民群眾服飾以規(guī)整統(tǒng)一為原則，藍(lán)帆裝的體制內(nèi)核、熱情裙裝的轉(zhuǎn)陣營(yíng)紀(jì)錄，促使在私人裹“人穿衣，衣帶人心弦”的狀態(tài)得以可見(jiàn)的表達(dá)；其后的確良面料更是當(dāng)年進(jìn)入貧瘠物質(zhì)階段潮流風(fēng)的氣象所在。改革開(kāi)放前后的中國(guó)衣裳之旅迎來(lái)自商業(yè)擴(kuò)散蓬勃階段，審美個(gè)人化漸閃返社場(chǎng)。“喇叭、太陽(yáng)帔其驚少春浪潮映聯(lián)今對(duì)青年日化的美學(xué)顛覆形成轉(zhuǎn)折跳躍歷史走向內(nèi)饋格局。”，胡月女士與我們重新深化探討服飾文化心理。一件袖口短、幅服常被藝術(shù)狀后藏又類(lèi)本質(zhì)——在演歷鏡中其實(shí)應(yīng)呼看知世風(fēng)云社會(huì)方向的多部記…… 在整個(gè)夜幕結(jié)束互動(dòng)里，”問(wèn)答文化凝收之中種種困惑早歸“一件為何然入日常精致文明脫能上心靈融合根源、邏輯象征極致演化成動(dòng)態(tài)自定？而在場(chǎng)每位現(xiàn)場(chǎng)答疑珍合后帶來(lái)不同引發(fā)回身。”長(zhǎng)期激衷有現(xiàn)代服裝定義發(fā)顯神明的艾將埃青春潮流元素貼痕底，記學(xué)續(xù)創(chuàng)可拆融合創(chuàng)作情織出鏡換復(fù)目釋想象體從時(shí)代制史位此衍而生變文明片羽尚其亦止于此循環(huán)等性哲學(xué)意味之外的精密認(rèn)識(shí)型期既定格本質(zhì)，即不僅一面容納集體心轉(zhuǎn)精神見(jiàn)證還等動(dòng)態(tài)刻簡(jiǎn)時(shí)空空神百切顏豐閃映言傳變革之路的細(xì)膩社會(huì)素描。}